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下面介绍两种利用双手的辅助动作来改变半音阶口琴泛音效果的方法，就是采用簧片发声后改变共鸣空间而产生的泛音效果。 按照同样的方法握住口琴，右手的位置保持不变，左手的手指贴住右手不动，用左手将口琴上下抖动，左手的小臂带动腕部使掌跟与右手掌跟做一开一合的动作，这样起到了两个作用: -是共鸣空间的作用，二是抖动口琴时起到了改变口腔容积的作用。这种方法演奏起来动作的幅度比较大，还需要很好的协调能力。 总之，山东半音阶口琴，掌握好泛音效果的演奏是十分重要的，把它运用到演奏之中会增添乐曲的色彩，这几种方法要灵活掌握，山东半音阶口琴，不同的乐曲运用不同的方法，山东半音阶口琴。半音阶口琴同其他乐器演奏一样， 都力求表现自己的特有音色。山东半音阶口琴
半音阶口琴(Chromatic Harmonica)： 这种口琴包含完整的半音音阶，可以用一只口琴演奏任何调的乐曲。半音阶口琴包括所有升降半音的12个音的半音音阶。半音阶口琴每个孔4个簧片，其中两个正常音高，两个为半音。通过在口琴一边的按钮切换正常音与半音。半音阶口琴适合演奏爵士乐（jazz），古典音乐(classic)，布鲁斯音乐(blues)与流行音乐。 半音阶口琴是比十孔口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，较大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由半音阶口琴等组成的乐团活跃。山东半音阶口琴半音阶口琴可以视为将两把相差半音的口琴做在一起。
比起其他正统乐器而言，口琴的沿革其实相当的短浅，而且世界各地的版本不一，这也是个人为何在此只能浅论而难能深究的主要原因。在参考过许多版本后，有些记载看法倒是放诸四海皆一致：「笙」为我国古乐器八音之一，是一种具有自由律动的簧乐器，也为较早的一种具有和声的乐器，所以它被认为是近代口琴的先驱。笙在十八世纪时，流传到欧洲，经过一段不算短的时期渐渐地人们从它的结构而研究发明了口风琴，簧风琴(Reed Organ)和萨克斯风 (Saxophone)，因而笙也被公认是它们的鼻祖。 较早的簧片型乐器源于中国，大约数千年前，被称为笙“Sheng”。这种由竹簧片发声的乐器很快风靡亚洲，在传统音乐中占据重要地位。
半音阶口琴以其柔和明亮的音色以及其独特的表现力深深吸引着人们，它的不断发展引起了音乐界的重视，很多作曲家为它创作了新的作品。半音阶口琴可以视为将两把相差半音的口琴做在一起，例如C大调同时具备C#调所有音阶，所以常见大部分口琴生产厂家只生产C大调，其他调性如D、E、F、G、A、B等大调只有少数型号有提供。建议初学者选购一支C调半音阶口琴就够了，因为只要学会移调转调，就可以演奏任何调性的乐曲，真正“一琴闯天下”。半音阶口琴的基本吹奏方法有两种：单孔吹奏法，含多孔吹奏法。
常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的12孔48音口琴，还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。半音阶口琴吹奏时，通过口腔的变化可以获得多变的音色。山东半音阶口琴
半音阶口琴当吹奏转调或低半音时，只要运用得当，均能达到吹奏流利而完美的境界。山东半音阶口琴
吐音是半音阶口琴的一种常用演奏技巧，舌尖在发音孔下面怎样阻挡住口腔的气流呢?舌尖位置不变将舌的中部向上隆起阻挡住口腔的气流，使之与发音孔隔开，但舌头不能将音孔封住，憨住呼吸，然后舌尖中部隆起部分迅速恢复原状，把气流吐到发音孔中，使簧片发声(注意舌尖的位置不能改变)，这样就完成了吐音的演奏。你可以连贯的吐音，并可以加快吐音的速度。遇到吸音时只是倒吸气，把口腔外面的气流到吸进口腔里，舌头的动作是-一样的，你可以试一试。 吐音的爆发力很大，发音短促有力，要掌握好气息的大小，注意舌尖的位置不要太贴近发音孔，否则由于发音孔变小气流通过时会使音准发生偏差。吐音和咳音在演奏中经常变换使用，要靠你经常练习和摸索。山东半音阶口琴
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